让人感觉阳光充裕beplay安卓

作者:beplay安卓   来源:http://www.sri-japan.com    栏目: beplay安卓    日期:2018-05-14

  让人感觉阳光充裕beplay安卓beplay品牌李惠敏:我会把调色中感受好的颜色保留下来,之前调色的颜色,用到此外画面傍边可能不必然都雅。由于每个素材纷歧样,若是套用之前的颜色可能结果不是太抱负。我会把好的画面的数据记下来,若是再碰到雷同的镜头我能够用到。

  好比说回忆的戏,上一次我调的很标致,可是我不成能一曲用一种结果,正在碰到回忆的情节的时候,我可能会调出另一种结果。有些导演会供给参考图给调色师看,看到参考图之后调色师可能会想到,之前看过的某一部片子中的画面。

  李惠敏:现正在的调色设备和调色师遍及增加,对画面质量的要求也提高了,这一点其实是挺好的。所以像大的片子,最初找大的公司进行调色,如许会正在最短的时间内达到最好的结果,大的公司和小的公司各自有各自的优错误谬误。可是正在小的公司调大的项目,正在手艺上可能会有局限。

  然后正在回忆的部门我会去掉大部门的颜色,保留局部的颜色,为了抢到某一样工具好比红色的花。好比说葬礼那场戏,全体色调是偏蓝的,但仍是不敷像葬礼,于是我会把高光的部门过度,如许整个画面有些奥秘感。

  李惠敏:一般我们调色的时间是两殷勤三周,有的导演要求的更高的话可能破费的时间更多一些。恋爱片会针对女演员的皮肤进行详尽调色,让皮肤看起来更清洁一些,象可骇片或者悬疑片,为了营制氛围可能会更沉视周边的,对于一些空镜,好比说树的颜色、蓝天的颜色等等,会调的标致一些,让人感受阳光丰裕。

  李惠敏:对于一级校色和二级校色的挨次没有一个完全的,可是对于我来说,一般会先定下全体的色调,起首我们的调色会先达到片子院设置尺度的要求,对于这个尺度我会到一些大的片子院去看一下。

  李惠敏:会先有一个剪辑的样片,调色师会看一下剪辑的样片,然后提出本人的设法,等导演过来和他沟通。导演来的时候我们会用原始素材调色,调色师会先看剪辑本,然后正在原始素材长进行一些调色,按照项目标分歧可能实施的方式也纷歧样。有的片子会每一场戏挑一两个镜头,把基调调出来,然后正在进行全篇调色。有的导演会每一个镜头,城市跟着一路来进行调色。若是导的调色要求比力宽泛,调色师会把本人认为最好的结果调出来,给导演看。还有就是和导演进行进一步的沟通,指导导演把他想也的结果表达的愈加清晰。

  好比之前调过的《匹夫》,可能会接近美国一些西部片子,我就会参考一些西部片子,按照《匹夫》的特点,找出最适合的一部西部片进行参考。可是只正在片子中找颜色参考可能太局限了,我还会找一些艺术画风光画进行参考。

  李惠敏:我大学的时候学的是美术,后往来来往了一个教片子课的传授开的调色公司,于是就进入了调色行业。每一次片子调色,都是我成长的阶段,调完一部做品我城市获得良多工具。每一次调色面临的摄影师都纷歧样,如许正在手艺上局限性也会变小,面临分歧的摄影师的时候学到的工具会更丰硕。

  李惠敏,天工异彩调色师,韩国东国大学影响片子专业美术系硕士生。从韩国首尔到中国,一曲专注于片子美术、片子数字两头片调色(DI)工做,具有丰硕的片子及告白调色经验。调色片子做品:《后会无期》《大师》《101次求婚》《匹夫》《画皮II》《黄金大劫案》《龙门飞甲》《转山》告白做品:《宝马X4系列》《手机百度》系列

  李惠敏:起首要领会片子,底子没有一所学校会教你具体如何调色,所以仍是要本人多试探进修调色方面的学问。不必然是学过美术才能做调色师,这没有局限。可是对于我来说,之前学过美术,调色的时候给我带来更多的乐趣。调色师就像正在大的荧幕上画画,当你调色的时候,就会想起小时候画画的情景。

  李惠敏:我们也跟DIT合做过,他们的素材会连续拿过来,正在全篇素材拿来之前,提前领会一下素材的消息。如许有的时候摄影师提出的问题,调色师也会回馈给他,调色师若是有问题,也会通过DIT和摄影师沟通,正在剪辑将近完成的时候我们就起头调色了,可是不必然是最终的版本。故事的成长情节的变化等等,正在剪辑到百分之九十的时候大体曾经晓得,如许更有益于调色。

  李惠敏:良多人认为把颜色调的越标致越好,beplay安卓可是我小我认为对于一部片子来说,调出最适合它的色调才更好。所以我会先领会故工作节,对每个场景的调色设置进行把控,然后定下全体的色和谐气概,再强调一些,不是把颜色调的越标致越好。仍是该当调出适合某一部影片的颜色才更好。《大师》回忆的部门比力多惊悚的画面也比力多,我正在调色的时候会考虑到这一方面,《大师》的素材是偏黄的,我把周边的颜色中加了一些蓝色,如许不会影响整个画面,也不会影响肤色。

  李惠敏:一起头调色的时候,会有些严重,可是现正在曾经有了经验,所以不会严重。会用诙谐的体例进行沟通,调出最好的结果。有的时候对于一个画面,我会调出两个气概供导演参考,然后正在此中一个气概进行点窜。

  李惠敏:若是剪辑上有所调整,我们调色方面也会跟着进行调整。我们打包DCP,是按照上映的周期进行打包的,我们对换完色的素材衬着一个SYZ,然后再放到DCP播放器里进行播放,每个调色师的方式可能纷歧样。

  没有一所学校教你色彩怎样调,更多的仍是经验的堆集和对审美的熬炼,今天和大师分享韩国调色师李惠敏密斯的经验之谈。她从韩国来到中国团队,做过良多一线的大片子调色,例如《大师》《致芳华》等等。但她也会说,正在刚起头进行片子调色时也会严重,后来按照片子类型,会有一些本人总结预设,再存心去感触感染每一场戏的空气,按照每一个镜头进行调色。

  李惠敏:按照片子中特效镜头的几多,正在调色方面我们会有分歧的方案。若是特效镜头不多,我们把做特效的原始画面调色的数据间接套用上;若是特效比力多的画面我们会进行进一步的点窜;若是画面中大部门都是特效镜头,我们先不会对这个画面进行调色,等特效做好当前我们再进行调色。

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